Quelques trompe-l’œil au musée Marmottan-Monet

Paris, musée Marmottan-Monet, « Le Trompe-l’œil ». Exposition du 17 octobre 2024 au 2 mars 2025.

Du 17 octobre 2024 au 2 mars 2025, le musée Marmottan-Monet présente une exposition sur le trompe-l’œil à travers les siècles, l’occasion pour l’institution de mettre en valeur quelques-uns des beaux tableaux que Paul Marmottan a légués à l’Académie des beaux-arts.

Nos lecteurs s’en souviennent peut-être, l’un des peintres préférés de l’érudit était Louis-Léopold Boilly (1761-1845)1. Et comme celui-ci, facétieux de nature, s’est plu à de nombreuses reprises à jouer avec le spectateur, nous n’avons pas été surpris de le voir bien représenté dans la rétrospective conçue par Sylvie Carlier, conservatrice du musée.

Louis-Léopold Boilly, Trompe-l’œil : portrait de Madame Chenard, grisaille à l’imitation de l’estampe, 1813, huile sur toile, Paris, musée Marmottan-Monet, legs Paul Marmottan, 1932

Fraîchement restauré, le Portrait de Madame Chenard possédé par Marmottan se distingue d’emblée par sa sobriété. Ici, point de cartes à jouer, de statuette, de verre brisé ou de papier sortant du cadre, comme il était si courant d’en trouver dans les tableaux des XVIIe et XVIIIe siècles, mais un simple buste féminin qui représente l’épouse de son grand ami, le chanteur Simon Chenard. Seulement, le portrait n’est pas gravé, comme nous pourrions le croire au premier regard, mais peint à l’huile, en grisaille.

Tous les Boilly exposés n’appartinrent pas, loin s’en faut, à Marmottan, mais tous à coup sûr auraient pu rejoindre ses collections. C’est ainsi que l’un des plus fameux trompe-l’œil de l’artiste, celui dit aux cartes et pièces de monnaie (Palais des beaux-arts de Lille), n’aurait pas déparé l’hôtel particulier de la Muette. Le peintre y réinvente l’illusion picturale en la transposant sur le support horizontal d’un guéridon de style Empire. Si l’on en croit un document découvert dans l’un de ses tiroirs, le meuble se serait trouvé dans le cabinet de Napoléon au château de Saint-Cloud – une hypothèse qu’un détail, une pièce à l’effigie de l’empereur isolée des autres sur le plateau, pourrait confirmer.

Louis-Léopold Boilly, Trompe-l’œil aux cartes et pièces de monnaie, vers 1808-1815, huile sur vélin marouflé et enchâssé sur le plateau d’un guéridon en acajou, Lille, Palais des beaux-arts

Napoléon est d’ailleurs à l’honneur des autres tableaux acquis par Paul Marmottan. Le portrait de profil, que réalisa Joseph Sauvage (1744-1818), artiste belge originaire de Tournai et installé à Paris à partir des années 1770, imite les médailles antiques, dont l’esthétique austère et racée plaisait fort au tournant du siècle. L’œuvre fut très appréciée, puisque d’autres versions en sont conservées à la bibliothèque de l’Institut de France, au musée Carnavalet ou encore au château de Malmaison.

Attribué à Piat Joseph Sauvage, Napoléon Bonaparte, Premier consul, vers 1799-1804, huile sur toile, Paris, musée Marmottan-Monet, legs Paul Marmottan, 1932

C’est encore en tant que Premier consul que Bonaparte figure dans la toile de Laurent Dabos (1761-1835). Parmi les documents épars sous le verre brisé en plusieurs endroits, on distingue un paysage dessiné à la sanguine, un « traité définitif de paix » ainsi qu’un autre portrait. Il s’agit du roi d’Espagne Charles IV, qui ratifia le traité d’Aranjuez le 11 avril 1801, lequel entérinait notamment la cession à la France du duché de Parme, du grand-duché de Toscane ainsi que de la Louisiane.

Laurent Dabos, Trompe-l’œil, dit aussi Traité de paix définitif entre la France et l’Espagne, vers 1801, huile sur toile, Paris, musée Marmottan-Monet, legs Paul Marmottan, 1932

Les autres trompe-l’œil de l’exposition sont tout aussi impressionnants, depuis l’Armoire aux bouteilles et aux livres du premier tiers du XVIe siècle jusqu’à la Jade de Daniel Firman, en passant par le portrait de Marie-Thérèse d’Autriche de Liotard ou la Chemise de Jud Nelson.

À gauche : Anonyme, Armoire aux bouteilles et aux livres, vers 1520-1530, huile sur bois, Colmar, musée Unterlinden ; à droite : Jud Nelson, Chemise I (Cardin), série Holos 10, 1985, marbre de Carrare, New York, Louis K. Meisel Gallery

À gauche : Jean-Étienne Liotard, Trompe-l’œil au portrait de Marie-Thérèse d’Autriche, vers 1762-1763, huile sur panneau, Paris, Sylvie Lhermite-King, à droite : Daniel Firman, Jade, 2015, résine peinte, acier, vêtements, perruque, Courtesy Ceysson & Bénétière

En contrepoint de cette belle et riche exposition, l’artiste Carole Benzaken a été invitée, dans le cadre des « Dialogues inattendus » du musée, à proposer sa vision rêvée d’une bibliothèque privée, comme une nouvelle pièce à vivre venant s’ajouter aux anciens espaces de l’hôtel particulier de Paul Marmottan.

Carole Benzaken, Morceaux choisis, 2024, photographie : Candice Domenech-Cabaud

Carole Benzaken, Morceaux choisis, 2024, photographies : Louis Paris et Candice Domenech-Cabaud

Cette création a d’ailleurs été en partie inspirée par une visite de la Marmottane l’an dernier, et le long ruban réalisé par l’artiste (ci-dessus, à gauche) conserve à jamais une trace du grand chantier de restauration de la bibliothèque en représentant la salle de lecture à un moment où elle servait temporairement de lieu de stockage pour le mobilier Directoire et Premier Empire des salles historiques.

Plus que jamais, le musée Marmottan-Monet et la bibliothèque et villa Marmottan sont donc reliés…

Un trompe-l’œil d’Hervé Priou, réalisé expressément pour la scénographie de l’exposition

Sauf mention contraire, toutes les photographies ont été prises par Brice Ameille le 16 octobre 2024.

Image du bandeau : Louis-Léopold Boilly, Un trompe-l’œil, vers 1800-1805, huile sur toile, collection particulière


  1. Voir l’entretien que nous avait accordé Étienne Bréton, auteur avec Pascal Zuber d’une monographie sur l’artiste récompensée par le prix Paul-Marmottan en 2020 : https://marmottan.hypotheses.org/168. []

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Brice Ameille (18 octobre 2024). Quelques trompe-l’œil au musée Marmottan-Monet. Bibliothèque et villa Marmottan. Consulté le 20 avril 2025 à l’adresse https://doi.org/10.58079/12j5r


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