Archives de catégorie : Ressources et collections

Liste des acquisitions (janvier 2026)

H I S T O I R E    D E    L ‘ A R T

Anne Perrin Khelissa et Émilie Roffidal, dir., Réseaux et académies d’art au Siècle des lumières en province, Paris/Heidelberg, DFK Paris/arthistoricum.net, 2024, 428 p.

Lucie Lachenal, Beaux-arts et critique dans la presse parisienne sous la Restauration, Le Kremlin-Bicêtre, Mare et Martin, 2025, 446 p.

Architecture

Collectif, Châteaux, villas et folies. Villégiature en Île-de-France, Lyon, Lieux-dits éditions, 2024, 256 p.

François Chaslin, Beauté comestible. Les architectures du pâtissier Carême, Paris, Éditions B2, 2025, 96 p.

Peinture

Collectif, Jacques-Louis David (1748-1825), Paris, Louvre éditions, Malakoff, Hazan, 2025, 372 p.

Christine Gouzi, Henry Caro-Delvaille (1876-1928), peintre de la Belle Époque, de Paris à New York, Dijon, Éditions Faton, 2016, 304 p.

Katell Martineau, Charles-Paul Landon, peintre et critique d’art, Le Kremlin-Bicêtre, Mare et Martin, 2025, 518 p.

Patrick Noon, Bonington, le virtuose romantique, Paris, Cohen & Cohen, 2023, 600 p.

Sculpture

Pauline Carminati, Le Paradis en boutique. L’édition de sculptures religieuses au XIXe siècle, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2024, 364 p.

Arts décoratifs

Renaud Serrette et Hélène Cavalié, dir., Le Dernier Sacre, Paris/Saint-Rémy-en-l’Eau, Mobilier national/Éditions Monelle Hayot, 2025, 532 p.

L I T T É R A T U R E

Michèle Bokobza Kahan, Les Romancières de l’émigration (1789-1825), Paris, Honoré Champion, 2025, 258 p.

Astolphe de Custine, Œuvres. Aloys ou le Religieux du Mont-Saint-Bernard, éd. Marie-Bénédicte Diethelm, Paris, Classiques Garnier, 2024, 320 p.

Claire de Duras, Œuvres romanesques, éd. Marie-Bénédicte Diethelm, Paris, Gallimard, 2023, 624 p.

Paul Kompanietz, Les Romans de la Terreur. L’invention d’un imaginaire (1793-1874), Paris, Classiques Garnier, 2021, 560 p.

René Ponot, Louis Perrin & l’énigme des augustaux, Paris, Éditions des Cendres, 1998, 113 p.

Stendhal, Promenades dans Rome de Stendhal, illustré par les peintres du romantisme, Paris, Éditions Diane de Selliers, 2011, 480 p.

MUSIQUE

Collectif, Malmaison et la musique, de Joséphine à Hortense, Paris/Rueil-Malmaison, Lienart, 2025, 96 p.

Collectif, Musique et République. De la Révolution au Front populaire, Gand, Éditions Snoeck, 2025, 168 p.

H I S T O I R E

Napoléon

Pierre Branda et Charles-Éloi Vial, dir., Le Mémorial de Sainte-Hélène. Histoire et postérité, Paris, Perrin, 2025, 368 p.

Pierre Branda, Napoléon & Joséphine, l’intime et le grandiose, Paris, Perrin, 2025, 368 p.

Thierry Brun, L’Ombre chinoise de Napoléon, Paris, Michel de Maule, 2023, 285 p.

Sébastien Évrard, L’Empereur Napoléon Ier et la justice. L’Épuration des juges de 1807-1808, Paris, Mare et Martin, 2025, vol. I, 864 p.

Sébastien Évrard, L’Empereur Napoléon Ier et la justice. Les cours nées en l’an VII, Paris, Mare et Martin, 2025, vol. II, 554 p.

Sébastien Évrard, L’Empereur Napoléon Ier et la justice. Les cours d’appel situées hors de la France de 1789, Paris, Mare et Martin, 2025, vol. III, 306 p.

Thierry Lentz, Nouvelle Histoire du Premier Empire. Napoléon et la conquête de l’Europe, 1804-1810, Paris, Tallandier, 2025, tome 1, 816 p.

Thierry Lentz, Napoléon et le monde, 1769-2025, Paris, Belin, 2025, 560 p.

Jean Tulard, Napoléon à table, Paris, SPM, 2024, 56 p.

Biographies/monographies

Collectif, Napoléon IV, le prince corse oublié, cat. expo., Bastia, Musée de Bastia, 2025, 360 p.

David Chanteranne, Jacques-Louis David, l’empereur des peintres, Paris, Passés composés, 2025, 331 p.

François de Coustin Louis Bonaparte, roi rebelle et mélancolique, Paris, Perrin, 2025, 624 p.

Gildard Guillaume, Fabricius, le greffier de la Terreur, Le Coudray-Macouard, Quint’feuille Éditions, 2024, 380 p.

Jean-Pierre Jessenne, Vidocq, entre rébellion et nouvel ordre, Paris, Fayard, 2024, 380 p.

Sylvain Milbach, Lamennais, 1782-1854, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2021, 448 p.

Sources éditées

Sébastien Blaze Mémoires d’un apothicaire sur la Guerre d’Espagne, 1808-1814, Paris, Mercure de France, 2025, 624 p.

Napoléon Bonaparte, Le Testament de Napoléon, Cambremer, Éditions des Saints Pères, 2025, 134 p.

Histoire militaire

Collectif, Les Guerres napoléoniennes dans l’histoire, de 1815 à nos jours. Historiographie et apports à l’histoire de la guerre, Paris, Pierre de Taillac, 2025, 480 p.

Myriam Alamkan, Vous irez porter le fer et la flamme. Les corsaires français de la Révolution et du Premier Empire en Caraïbe (1793-1810), Matoury, Ibis rouge éditions, 2015, 280 p.

Nebiha Guiga, Les Blessés de Napoléon, Paris, Passés composés, 2025, 400 p.

Élisabeth Segard, Allons médecins de la patrie… Ce que la médecine civile doit à la médecine militaire, Monaco, Éditions du Rocher, 2023, 224 p.

Jean-Philippe Tondeur, Les Carnets de la Campagne, n° 16, Ligny (1) – La matinée du 16 juin 1815 à l’aile droite française, Bruxelles, Éditions de la Belle Alliance, 2025, 296 p.

Histoire administrative

François-Xavier Martischang, L’Autorité de l’État. Les préfets, les sous-préfets, les maires et la population en Lorraine au XIXe siècle, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2025, 306 p.

Histoire politique

Collectif, Polices et révolutions en Europe occidentale. Des années 1780 à la fin du XXe siècle, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2025, 354 p.

Maïté Bouyssy, Vincenzo Cuoco. Des origines politiques du XIXe siècle, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2009, 246 p.

Bernard Degout, Le Sacre de Charles X. Les derniers feux des Bourbons, Paris, Perrin, 2025, 352 p.

Gildard Guillaume, L’Innocence héroïque. 27 décembre 1819, le procès Savary, duc de Rovigo, Le Coudray-Macouard, Quint’feuille Éditions, 2024, 260 p.

Vincent Petit, La Conjuration des hommes libres. Une histoire du serment politique (XVIIIe-XXIe siècle), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2025, 156 p.

Histoire des idées

Maïté Bouyssy, Une histoire culturelle de la Révolution, Paris, Éditions de la Sorbonne, 2016, 384 p.

Jean-François Figeac, La Question d’Orient dans l’opinion publique française, 1798-1861, Paris, Classiques Garnier, 2025, 1138 p.

Camilla Murgia, Space, Images, and Art Perception in Napoleonic Paris. Setting the Gaze, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2025, 280 p.

Hélène Parent, Modernes Cicéron. La romanité des orateurs révolutionnaires (1789-1807), Paris, Classiques Garnier, 2022, 550 p.

Histoire religieuse

Maxime Hermant, De la ville régénérée à la ville impie. L’Église, les fidèles et la Révolution à Provins (années 1770-1815), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2025, 314 p.

Varia

Collectif, Guide de recherche dans les archives du Conseil d’État, Paris, La Documentation française, 2019, 448 p.

Jacques Favier, Aigle, crocodile & faucon. Napoléon à l’île d’Elbe, 1814-1827, Paris, Michel de Maule, 2024, 512 p.

Émile Kern, Ils rendent l’histoire vivante, de l’Antiquité à nos jours, Saint-Cloud, Soteca, 2022, 305 p.

Anne Villemin-Sicherman, 1803. La nuit de la sage-femme. Une enquête de Victoire Montfort, Paris, 10-18, 2024, 332 p.

Anne Villemin-Sicherman, 1812. Le fiancé de Russie, Paris, 10-18, 2024, 342 p.

Anne Villemin-Sicherman, 1814. Typhus, Paris, 10-18, 2025, 414 p.

Une nouvelle acquisition pour la bibliothèque et villa Marmottan

Nous voulions vous en parler plus tôt, mais nous attendions que l’œuvre soit revenue de l’atelier de restauration pour vous la présenter.

La bibliothèque et villa Marmottan a acquis il y a quelques mois, à l’Hôtel Drouot, une peinture d’Hortense Haudebourt-Lescot (1784-1845), qui, avant d’être la propriété des ducs Fitz-James, fut exposée au Salon en 1827 sous le titre L’Explication du tableau du mariage de vengeance (Gil Blas).

Hortense Haudebourt-Lescot, L’Explication du tableau du mariage de vengeance (Gil Blas), 1827, huile sur toile, 54,5 x 46 cm, inv. 2024-1 ; photographie : Candice Domenech-Cabaud

Paul Marmottan s’était intéressé à cette artiste, dont il croyait posséder un tableau. Si l’attribution a depuis été retirée, il est à noter que sa collection, outre le célèbre portrait de Constance Mayer (1774-1821), conserve plusieurs toiles d’artistes femmes du premier XIXe siècle, trois de Jenny Désoras (1879-1858) et une de Marie-Gabrielle Capet (1761-1818). La toile d’Haudebourt-Lescot vient donc opportunément compléter l’ensemble.

Élève de Guillaume Guillon Lethière1, Hortense Haudebourt-Lescot fait ses débuts au Salon sous l’Empire, en 1810 exactement. Professeur à son tour, puisqu’elle dirige un atelier destiné aux jeunes femmes, elle acquiert une certaine réputation pour ses portraits mais aussi pour ses scènes pittoresques, « prolongeant pour la duchesse de Berry, dont elle fut la protégée sous la Restauration, un goût historiciste qui était né à Malmaison dans les collections de l’impératrice Joséphine », ainsi que nous l’expliquait notre directeur Adrien Goetz.

Détail de L’Explication du tableau du mariage de vengeance (Gil Blas) ; photographie : Candice Domenech-Cabaud

Écoutons d’ailleurs ce qu’il en dit à ses confrères de l’Académie des beaux-arts lors de la présentation de l’acquisition en séance ordinaire :

« Cette toile est véritablement un tableau de bibliothèque : elle illustre une scène du livre IV (chapitres III et IV) du roman à succès de Lesage, Histoire de Gil Blas de Santillane, paru en 1715 et qui continuait à être lu partout un siècle après, puisque Napoléon, cherchant à se distraire à Sainte-Hélène, en avait fait, avec Don Quichotte, un de ses délassements favoris – si l’on en croit les souvenirs du Mameluk Ali (alias Saint-Denis).

L’épisode choisi est particulièrement intéressant et démontre la virtuosité et la culture d’Hortense Haudebourt-Lescot : le jeune Gil Blas, encore serviteur, a trouvé refuge avec sa maîtresse dans un château où se trouve une galerie de peintures, dont l’une retient l’attention, Le Mariage de Vengeance, scène sanglante et théâtrale. Le roman de Lesage contient un récit enchâssé, car l’action s’interrompt pour un chapitre qui est en réalité une nouvelle, racontant ce crime d’amour.

L’artiste répond donc ici à ce récit dans le récit par un tableau dans le tableau, jouant sur le contraste entre une aimable collation, traitée dans des tons chauds et éclatants, et la tragédie qui se joue en peinture, dans l’ombre sur le mur. Il s’agit donc d’un jeu entre deux temporalités mais aussi entre deux genres picturaux : la peinture d’histoire, le grand genre, sur la cimaise, en train d’être supplantée, à la veille de la révolution de 1830, par une “peinture de genre” raffinée et délicate, qui n’est anecdotique qu’en apparence.

Cette acquisition, qui marque la renaissance de la Bibliothèque et Villa Marmottan, où un chantier des collections est conduit parallèlement au chantier du bâtiment qui les abrite, est donc un enrichissement opportun et cohérent, qui pourra être mis en avant lors de prochaines expositions, consacrées par exemple à la question des genres picturaux dans le premier XIXe siècle, aux goûts littéraires de Napoléon, ou à la féminisation du métier d’artiste durant cette période. »


  1. Artiste dont la réhabilitation a débuté, grâce à Bruno Foucart, à la bibliothèque Marmottan. Voir notre billet : https://marmottan.hypotheses.org/19432. []

Villégiatures et folies en Île-de-France

La bibliothèque Marmottan ne conserve pas que des livres sur Napoléon et l’Empire, loin s’en faut. Outre que ses collections, sous la direction de son ancien directeur Bruno Foucart, se sont considérablement enrichies d’ouvrages d’histoire de l’art couvrant toute la première moitié du XIXe siècle, elle abrite également un fonds consacré à l’histoire de Paris, Paul Marmottan ayant été l’un des membres fondateurs de la commission du Vieux-Paris.

Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, 2024, Lyon, Lieux-dits éditions, 2024

De la capitale à sa banlieue, il n’y a qu’un pas, et de la banlieue à l’Île-de-France, un autre… qui explique que l’ouvrage Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France (2024), co-écrit par les conservatrices du patrimoine Roselyne Bussière et Marianne Métais, ait été récemment acquis.

Même si la bibliothèque de Paul Marmottan ne figure pas parmi les cas examinés (pas plus, d’ailleurs, que Boulogne, vraisemblablement jugée trop proche de Paris, n’y est un terrain d’étude), le livre Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France se révèle un guide passionnant pour qui souhaite découvrir les nombreuses maisons de campagne qui ont essaimé dans la région francilienne depuis plus de deux siècles.

Maison de Durand, Thiais, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

Située à Thiais, dans le Val-de-Marne, et construite en 1825 pour son propre usage par Jean-Nicolas-Louis Durand, l’auteur du Précis des leçons d’architecture données à l’école polytechnique (1802-1805), cette maison de campagne au plan carré et à l’inspiration italienne n’est pas sans rappeler la bibliothèque de Paul Marmottan.

Doté de plusieurs essais éclairant l’histoire de la résidence secondaire et richement illustré de belles photographies dues à Laurent Kruszyk1, le livre s’avère d’autant plus indispensable que nombre de ces villégiatures remarquables demeurent secrètes et sans image sur internet (c’est-à-dire, pour nos mœurs actuelles, presque sans existence).

Comme nous l’apprend Roselyne Bussière, si le XIXe siècle est l’âge d’or de la villégiature 2, il n’en est pas l’origine, puisque c’est bien avant l’apparition du chemin de fer que les Parisiens profitent de la belle saison pour se mettre au vert. L’auteur remonte ainsi au règne d’Henri III, marqué par une sédentarisation relative de la cour, et durant lequel « un véritable engouement pour la campagne se manifeste à travers la publication de nombreux ouvrages sur la vie rustique et les plaisirs des champs »3. Tout au long du XVIIIe siècle, la pratique continue de se développer, comme l’attestent par exemple la ville d’Écouen, citée en 1726 pour ses belles maisons de plaisance, ou encore celle d’Andrésy, qui fait dire en 1786 au naturaliste Duchesne que les maisons de campagne qui s’y trouvent manquent d’ornements.

La folie Saint-James, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

Édifiée en 1777 pour Claude Baudard, baron de Sainte-Gemmes – qui orthographie son nom Saint-James par anglomanie –, cette folie est l’œuvre de François-Joseph Bélanger. Neuilly-sur-Seine est alors un haut lieu de villégiature pour la haute société parisienne. Cette même année, l’architecte construit également le château de Bagatelle pour le comte d’Artois dans le bois de Boulogne.

Château de Bagatelle, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

En 1821, l’ingénieur géographe Charles Oudiette dresse une carte de la villégiature francilienne avec son Dictionnaire topographique des environs de Paris jusqu’à vingt lieues à la ronde de cette capitale. Quelques années plus tôt, en 1809, on pouvait lire en effet dans le Mercure de France : « Le goût pour la campagne est devenu général […]. Les Parisiens de toutes classes ont appris à jouir de ses plaisirs ; dès que l’été approche, ils vont par essaims peupler les villages des environs de la capitale. »4. Puis c’est au tour de Quatremère de Quincy d’enregistrer dans son Dictionnaire historique de l’architecture (1832) l’équivalence entre maison de campagne et « villa », dont l’usage se répand de plus en plus en France.

Ce que recherchent les citadins, c’est à la fois la jouissance d’un jardin et la belle vue. Les sites panoramiques étant plus rares que les propriétaires, la plupart de ces derniers doivent ajouter à leur maison un belvédère pour profiter de la vue au maximum. D’autres éléments caractérisent également l’architecture de la résidence secondaire : le balcon, la galerie ou encore la terrasse, qui devient au XIXe siècle l’« annexe obligatoire de toute villa » : « c’est là qu’après dîner, la famille se rassemble pour respirer les senteurs du parc et lire le livre à la mode »5, constate l’architecte Léon de Vesly. N’oublions pas non plus le billard, très apprécié de cette société qui lui consacre bien souvent la place d’honneur dans la distribution des pièces : « une maison de campagne des environs de Paris se passerait plutôt et de fleurs que de billard »6, note en 1854 Eugène Chapus, le premier journaliste de sport français.

Villa Les Fontaines-Dieu, Samois-sur-Seine, (c) Ministère de la Culture, Médiathèque du patrimoine et de la photographie, diffusion GrandPalaisRMN Photo

Au pied d’un coteau, entre la Seine et la forêt de Fontainebleau, face au fleuve, la villa Les Fontaines-Dieu jouit d’un site particulièrement remarquable. Construite par Eugène Cottin pour l’éditeur Ernest Girard entre 1895 et 1897, la demeure à l’architecture éclectique « présente tous les attributs de la maison de campagne : belle vue dont on peut profiter à tout moment grâce à ses terrasses et sa véranda, communs de styles pittoresque, dont un pigeonnier à l’écart, grand jardin étiré le long du fleuve avec un nymphée monumental, un rocher rustique et une cascade, et hangar à bateaux. »

L’habitation privée était devenue dès le siècle précédent un sujet à part entière pour les architectes. Les publications traitant de la maison de campagne sont nombreuses et vont croissant jusqu’au début du XXe siècle. En 1802, Jean-Nicolas-Louis Durand fait imprimer ses cours donnés à l’École polytechnique7. Technique et abondamment illustré, l’ouvrage qui s’adresse avant tout aux ingénieurs, devient rapidement une référence pour l’édification des villégiatures bâties selon un plan carré. Au même moment, Louis-Ambroise Dubut publie un ensemble de planches sous le titre L’Architecture civile (1803)8, qui décline également le modèle pavillonnaire inspiré des maisons d’Italie. Jean-Charles Krafft lui emboîte le pas peu après avec son Recueil d’architecture civile (1812)9, qui revient sur les réalisations des trente années précédentes autour de la capitale, toutes tendances confondues, en les dessinant au milieu de jardins ou de la campagne environnante : italianisantes à Sceaux ou Pantin, néoclassiques à Eaubonne ou Courbevoie, pittoresques à Ville-d’Avray ou au Raincy… Il faut encore mentionner le Recueil varié de plans et de façades, motifs pour maisons de ville et de campagne (1823) de l’architecte Charles Normand10, qui s’attache lui aussi à la villa italienne, ainsi que Le Vignole des ouvriers, ou méthode facile pour tracer les cinq ordres d’architecture11, grand succès de librairie de 1821 à 1848.

Château de Romainville, Ecquevilly, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

L’industriel Henry Deutsch de La Meurthe fit construire vers 1893 cette imposante résidence sur un site des Yvelines offrant une vue imprenable sur le mont Valérien et la forêt de Romainville. De style néo-normand, le château présente deux façades différentes : la pierre meulière côté jardin, le pan-de-bois côté cour d’honneur.

Peu à peu, si la distribution intérieure des espaces demeure inchangée, « la mode évolue et la simplicité, voire la monotonie reprochée à ces bâtiments, laisse place à de nouvelles silhouettes, nouveaux matériaux et décors »12. Le modèle cisalpin n’est plus aussi goûté et l’influence du Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècles (1854-1868) d’Eugène Viollet-le-Duc est considérable dans le renouveau de l’architecture domestique, auquel contribueront largement un César Daly ou un Léon de Vesly, auteur en 1877 d’une Architecture pittoresque au XIXe siècle13 qui présente une trentaine de maisons de campagnes de tous les styles, ceux en vogue comme ceux « à peu près abandonnés »14.

Le XXe siècle a également ses références avec La Villa moderne (1899) de Théophile Bourgeois ou Le Cottage pour tous (1913) de Marius Petitpas15, qui démocratisent la résidence secondaire en s’adressant désormais aux futurs propriétaires plutôt qu’aux architectes.

Château d’Aunoy, Champeaux, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

Typique de la maison de plaisance du XVIIIe siècle (couverture mansardée, avant-corps central, fronton triangulaire, travées régulières, ailes latérales), le château d’Aunoy est un exemple de « maison de campagne [qui] affirme son rôle de pionnière architecturale ». En effet, c’est la première fois (vers 1750, donc) qu’une architecture est intégralement dépourvue de bois, que ce soit pour les combles ou pour les planchers ou plafonds, grâce à l’utilisation de la voûte catalane. Les incendies promettaient ainsi d’être moins ravageurs…

Parallèlement à toutes ces publications, les maisons de plaisance, toujours plus variées, n’ont cessé de se multiplier en Île-de-France, au point de façonner la région : « le patrimoine de la villégiature a tellement forgé l’habitat francilien qu’il y a eu osmose entre les deux »16. Comme l’écrit Marianne Métais : « Du point de vue architectural, elle a libéré les formes, autorisé toutes les associations et donné naissance à une petite maison coquette, le pavillon de banlieue en meulière. En matière d’urbanisme, l’ampleur de la mode de la villégiature est arrivée au point d’engendrer au XIXe siècle un nouveau modèle, le lotissement. »17. Enghien-les-Bains (à partir des années 1820), Maisons-Laffitte (1834) et Le Vésinet (1856) en furent ainsi les premiers exemples.


  1. Assisté des photographes Stéphane Asseline, Philippe Ayrault et Jean-Bernard Vialles. []
  2. Le terme est emprunté à l’italien. Carlo Goldoni (1707-1793), le célèbre auteur de la trilogie de La Villégiature, fut sans doute le passeur entre les deux langues, lui qui rédigea ses mémoires en français et traduisit villegiatura par « campagne », le mot n’étant pas encore entré dans notre langue. []
  3. Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, Lyon, Lieux-dits éditions, 2024, p. 15. []
  4. Cité dans ibid., p. 16. []
  5. Léon de Vesly, L’Architecture pittoresque au XIXe siècle, Paris, Lévy, 1877, p. 8. []
  6. Eugène Chapus, Le Sport à Paris, Paris, Hachette, 1854, p. 131. []
  7. Précis des leçons d’architecture données à l’école polytechnique, 1802-1805. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5762681g (consulté le 21 octobre 2025). []
  8. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k85727s (consulté le 21 octobre 2025). []
  9. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1090687n/f5.item (consulté le 21 octobre 2025). []
  10. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6372702q (consulté le 21 octobre 2025). []
  11. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t53814637.texteImage (consulté le 21 octobre 2025). []
  12. Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, op. cit., p. 49. []
  13. L’Architecture pittoresque au XIXe siècle, recueil de villas, pavillons, écuries, kiosques, volières, parcs et jardins, Paris, A. Lévy, 1877. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k55423941 (consulté le 21 octobre 2025). []
  14. Léon de Vesly, L’Architecture pittoresque au XIXe siècle, op. cit., p. 7. []
  15. À ne pas confondre avec le chorégraphe russe Marius Petitpa. []
  16. Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, op. cit., p. 11 []
  17. Ibid., p. 63. []

Liste des acquisitions (septembre 2025)

Photographie : Adrien Mathivat

H I S T O I R E    D E    L ‘ A R T

Architecture

Natacha Roehrig, dir., Il était une fois le château de Navarre, cat. expo., Évreux, Musée d’art et d’histoire, 2024, 136 p.

Thierry Sarmant, Histoire des palais. Le pouvoir et sa mise en scène en France du Ve au XXIe siècle, Paris, Éditions Tallandier, 2025, 560 p.

Peinture

Carole Blumenfeld, Adèle de Romance, dite Romany, 1769-1846, cat. expo., Grasse, musée Jean-Honoré Fragonard, juin-oct. 2025, Milano, Silvana Editoriale, 2025, 229 p.

Rémi Cariel, Appiani, le peintre de Napoléon en Italie, Paris, Réunion des musées nationaux, 2025, 240 p.

Stéphane Loire, Les Peintures italiennes du musée Napoléon, Paris, Mare et Martin, Musée du Louvre, 2025, 760 p.

Perrine Vigroux, Par la force de leur génie. Quinze parcours de femmes au sein de l’Académie royale de peinture et de sculpture, 1663-1793, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2025, 260 p.

Sculpture

Paul Marmottan, Les Statues de Paris, La Celle Saint-Cloud, Éditions Douin, 2024, 256 p.

Arts décoratifs

Laure Chabanne, La calèche d’apparat du prince impérial. Histoire et restauration d’un véhicule d’exception, cat. expo., Compiègne, palais de Compiègne, nov. 2012-mars 2013, Compiègne/Paris, Réunion des musées nationaux/Palais de Compiègne, 2012, 14 p.

Matilde Greig, Nicole Cochrane, Napoleonic Objects and their Afterlives. Art, Culture and Heritage, 1821-present, London, Bloomsbury Visual Arts, 2025, 232 p.

L I T T É R A T U R E

Claudie Bernard, Le Passé recomposé. Le roman historique français du XIXe siècle, Paris, Classiques Garnier, 2021, 614 p.

Pierre Laforgue, Le Roi est mort. Fictions du politique au temps du romantisme (1814-1836), Paris, Classiques Garnier, 2019, 787 p.

Amélie Legrand, Des romancières sous la Restauration : genre et réception, Paris, Classiques Garnier, 2018, 726 p.

Isabelle Matamoros, Le Pouvoir des lectrices. Une histoire de la lecture au XIXe siècle, Paris, CNRS Éditions, 2025, 352 p.

Roxana Monah, Écrire le voyage au XIXe siècle. Les peintres et la tentation de la littérature, Paris, Classiques Garnier, 2025, 427 p.

Ada Smaniotto, Poétique balzacienne des noms de personnages. « Faire concurrence à l’état-civil », Paris, Classiques Garnier, 2020, 539 p.

H I S T O I R E

Napoléon

Jean Tulard , Napoléon, vérités et légendes, Paris, Perrin, 2025, 288 p.

Biographies/monographies

Ange Rovere, Pascal Paoli, de Lumières et d’ombres, Paris, Classiques Garnier, 2024, 483 p.

Elcio Verçosa Filho, Les Lumières de la réaction. Providence et éducation chez Joseph de Maistre, Paris, Classiques Garnier, 2024, 485 p.

Adeline Wrona, Émile de Girardin, le Napoléon de la presse, Paris, Gallimard, 2025, 264 p.

Sources éditées

Comte Chabrol de Volvic, Souvenirs inédits, Paris, Paris Musées, 2002, 118 p.

François-Philippe Fölsch, L’Œil de Stockholm : la correspondance du consul François Philippe Fölsch à Marseille (1780-1807), Paris, Classiques Garnier, 2021, 1096 p.

Bernard-Germain de Lacépède, Textes choisis, éd. Stéphane Schmitt, Paris, Honoré Champion, 2025, 712 p.

Christophe Luzi et Kévin Petroni, dir., Anthologie des grands discours sur la Corse et les Corses (XVIIIe-XXe siècle), Paris, Classiques Garnier, 2023, 916 p.

Histoire militaire

Aline Martinet, Enfermer et Punir. Histoire des prisons et des prisonniers des Alpes-Maritimes (1792-1939), Paris, Classiques Garnier, 2024, 1108 p.

Histoire administrative

Shota Fujihara, Repenser la centralisation napoléonienne. Les Pyrénées, 1799-1815, Toulouse, Presses universitaires du Midi, 2025, 256 p.

Alexandre Massé, Un empire informel en Méditerranée. Les consuls de France en Grèce et dans l’Empire ottoman. Images, ingérences, colonisation (1815-1856), Paris, Classiques Garnier, 2019, 669 p.

Histoire politique

Guglielmo Ferrero, Talleyrand au Congrès de Vienne, 1814-1815, Paris, Les Belles Lettres, 2025, 392 p.

Olivier Tort, La Droite française. Aux origines de ses divisions (1814-1830), Paris, CTHS, 2013, 347 p.

Charles-Éloi Vial, Le Siècle des chutes. Abdications et déchéances en France, 1814-1870, Paris, Perrin,     2022, 430 p.

Histoire religieuse

Thierry Blot, Reconstruire l’Église après la Révolution, Paris, Éditions du Cerf, 1997, 480 p.

Jean-Claude Demory, Napoléon contre Pie VII : Ou comment kidnapper un pape, Paris, Nouveau monde éditions, 2025, 352 p.

Histoire sociale

Solène Brisseau, Les Bretons de Saint-Domingue dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, Bécherel, Les Perséides, 2012, 312 p.

Jessica L. Fripp, Amandine Gorse, Nathalie Manceau, Nina Struckmeyer, Artistes, savants et amateurs, art et sociabilité au XVIIIe siècle (1715-1815), Paris, Mare et Martin, 2016, 306 p.

Christine Piette, Les Parisiennes au travail au milieu du XIXe siècle, Paris, CTHS, 2025, 270 p.

Histoire des idées

Carolina Armenteros, L’Idée française de l’histoire. Joseph de Maistre et sa postérité (1794-1854), Paris, Classiques Garnier, 2014, 437 p.

Sophie Wahnich, La Révolution des sentiments : comment faire une cité. 1789-1794, Paris, Le Seuil, 2024, 400 p.

Varia

Bernard Denis-Laroque, La Cassette de l’Empereur, Paris, Éditions Glyphe, 2025, 280 p.

Pierre Simonet, Le Dernier Rêve de Napoléon, Plombières-les-Bains, Éditions Ex Æquo, 2025, 240 p.

Jacques Sudre, Le Miroir du Portugal. Une aventure du colonel de Sallanches, ingénieur géographe au service de l’Empereur, Paris, L’Harmattan, 2025, 262 p.

Jenny Désoras en soutien d’Adèle de Romance

Le Portrait de l’actrice Joséphine Raffin de Jenny Désoras va être prêté pour l’exposition consacrée à Adèle de Romance (1769-1846) au musée Fragonard de Grasse du 14 juin au 12 octobre 2025.

Reproduction du portrait peint par Jenny Desoras dans le catalogue de l’exposition

Méconnue, voire inconnue avant 2008 – date à laquelle ses héritiers avaient organisé une vente chez Christie’s –, la peintre qui signait « de Romance », « Romany », « Rom… », « Romanée » ou encore « DR », a été redécouverte par Carole Blumenfeld. L’historienne de l’art accompagne sa rétrospective de la toute première monographie de l’artiste.