La bibliothèque Marmottan ne conserve pas que des livres sur Napoléon et l’Empire, loin s’en faut. Outre que ses collections, sous la direction de son ancien directeur Bruno Foucart, se sont considérablement enrichies d’ouvrages d’histoire de l’art couvrant toute la première moitié du XIXe siècle, elle abrite également un fonds consacré à l’histoire de Paris, Paul Marmottan ayant été l’un des membres fondateurs de la commission du Vieux-Paris.

De la capitale à sa banlieue, il n’y a qu’un pas, et de la banlieue à l’Île-de-France, un autre… qui explique que l’ouvrage Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France (2024), co-écrit par les conservatrices du patrimoine Roselyne Bussière et Marianne Métais, ait été récemment acquis.
Même si la bibliothèque de Paul Marmottan ne figure pas parmi les cas examinés (pas plus, d’ailleurs, que Boulogne, vraisemblablement jugée trop proche de Paris, n’y est un terrain d’étude), le livre Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France se révèle un guide passionnant pour qui souhaite découvrir les nombreuses maisons de campagne qui ont essaimé dans la région francilienne depuis plus de deux siècles.

Située à Thiais, dans le Val-de-Marne, et construite en 1825 pour son propre usage par Jean-Nicolas-Louis Durand, l’auteur du Précis des leçons d’architecture données à l’école polytechnique (1802-1805), cette maison de campagne au plan carré et à l’inspiration italienne n’est pas sans rappeler la bibliothèque de Paul Marmottan.
Doté de plusieurs essais éclairant l’histoire de la résidence secondaire et richement illustré de belles photographies dues à Laurent Kruszyk1, le livre s’avère d’autant plus indispensable que nombre de ces villégiatures remarquables demeurent secrètes et sans image sur internet (c’est-à-dire, pour nos mœurs actuelles, presque sans existence).
Comme nous l’apprend Roselyne Bussière, si le XIXe siècle est l’âge d’or de la villégiature 2, il n’en est pas l’origine, puisque c’est bien avant l’apparition du chemin de fer que les Parisiens profitent de la belle saison pour se mettre au vert. L’auteur remonte ainsi au règne d’Henri III, marqué par une sédentarisation relative de la cour, et durant lequel « un véritable engouement pour la campagne se manifeste à travers la publication de nombreux ouvrages sur la vie rustique et les plaisirs des champs »3. Tout au long du XVIIIe siècle, la pratique continue de se développer, comme l’attestent par exemple la ville d’Écouen, citée en 1726 pour ses belles maisons de plaisance, ou encore celle d’Andrésy, qui fait dire en 1786 au naturaliste Duchesne que les maisons de campagne qui s’y trouvent manquent d’ornements.

Édifiée en 1777 pour Claude Baudard, baron de Sainte-Gemmes – qui orthographie son nom Saint-James par anglomanie –, cette folie est l’œuvre de François-Joseph Bélanger. Neuilly-sur-Seine est alors un haut lieu de villégiature pour la haute société parisienne. Cette même année, l’architecte construit également le château de Bagatelle pour le comte d’Artois dans le bois de Boulogne.

En 1821, l’ingénieur géographe Charles Oudiette dresse une carte de la villégiature francilienne avec son Dictionnaire topographique des environs de Paris jusqu’à vingt lieues à la ronde de cette capitale. Quelques années plus tôt, en 1809, on pouvait lire en effet dans le Mercure de France : « Le goût pour la campagne est devenu général […]. Les Parisiens de toutes classes ont appris à jouir de ses plaisirs ; dès que l’été approche, ils vont par essaims peupler les villages des environs de la capitale. »4. Puis c’est au tour de Quatremère de Quincy d’enregistrer dans son Dictionnaire historique de l’architecture (1832) l’équivalence entre maison de campagne et « villa », dont l’usage se répand de plus en plus en France.
Ce que recherchent les citadins, c’est à la fois la jouissance d’un jardin et la belle vue. Les sites panoramiques étant plus rares que les propriétaires, la plupart de ces derniers doivent ajouter à leur maison un belvédère pour profiter de la vue au maximum. D’autres éléments caractérisent également l’architecture de la résidence secondaire : le balcon, la galerie ou encore la terrasse, qui devient au XIXe siècle l’« annexe obligatoire de toute villa » : « c’est là qu’après dîner, la famille se rassemble pour respirer les senteurs du parc et lire le livre à la mode »5, constate l’architecte Léon de Vesly. N’oublions pas non plus le billard, très apprécié de cette société qui lui consacre bien souvent la place d’honneur dans la distribution des pièces : « une maison de campagne des environs de Paris se passerait plutôt et de fleurs que de billard »6, note en 1854 Eugène Chapus, le premier journaliste de sport français.

Au pied d’un coteau, entre la Seine et la forêt de Fontainebleau, face au fleuve, la villa Les Fontaines-Dieu jouit d’un site particulièrement remarquable. Construite par Eugène Cottin pour l’éditeur Ernest Girard entre 1895 et 1897, la demeure à l’architecture éclectique « présente tous les attributs de la maison de campagne : belle vue dont on peut profiter à tout moment grâce à ses terrasses et sa véranda, communs de styles pittoresque, dont un pigeonnier à l’écart, grand jardin étiré le long du fleuve avec un nymphée monumental, un rocher rustique et une cascade, et hangar à bateaux. »
L’habitation privée était devenue dès le siècle précédent un sujet à part entière pour les architectes. Les publications traitant de la maison de campagne sont nombreuses et vont croissant jusqu’au début du XXe siècle. En 1802, Jean-Nicolas-Louis Durand fait imprimer ses cours donnés à l’École polytechnique7. Technique et abondamment illustré, l’ouvrage qui s’adresse avant tout aux ingénieurs, devient rapidement une référence pour l’édification des villégiatures bâties selon un plan carré. Au même moment, Louis-Ambroise Dubut publie un ensemble de planches sous le titre L’Architecture civile (1803)8, qui décline également le modèle pavillonnaire inspiré des maisons d’Italie. Jean-Charles Krafft lui emboîte le pas peu après avec son Recueil d’architecture civile (1812)9, qui revient sur les réalisations des trente années précédentes autour de la capitale, toutes tendances confondues, en les dessinant au milieu de jardins ou de la campagne environnante : italianisantes à Sceaux ou Pantin, néoclassiques à Eaubonne ou Courbevoie, pittoresques à Ville-d’Avray ou au Raincy… Il faut encore mentionner le Recueil varié de plans et de façades, motifs pour maisons de ville et de campagne (1823) de l’architecte Charles Normand10, qui s’attache lui aussi à la villa italienne, ainsi que Le Vignole des ouvriers, ou méthode facile pour tracer les cinq ordres d’architecture11, grand succès de librairie de 1821 à 1848.

L’industriel Henry Deutsch de La Meurthe fit construire vers 1893 cette imposante résidence sur un site des Yvelines offrant une vue imprenable sur le mont Valérien et la forêt de Romainville. De style néo-normand, le château présente deux façades différentes : la pierre meulière côté jardin, le pan-de-bois côté cour d’honneur.
Peu à peu, si la distribution intérieure des espaces demeure inchangée, « la mode évolue et la simplicité, voire la monotonie reprochée à ces bâtiments, laisse place à de nouvelles silhouettes, nouveaux matériaux et décors »12. Le modèle cisalpin n’est plus aussi goûté et l’influence du Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècles (1854-1868) d’Eugène Viollet-le-Duc est considérable dans le renouveau de l’architecture domestique, auquel contribueront largement un César Daly ou un Léon de Vesly, auteur en 1877 d’une Architecture pittoresque au XIXe siècle13 qui présente une trentaine de maisons de campagnes de tous les styles, ceux en vogue comme ceux « à peu près abandonnés »14.
Le XXe siècle a également ses références avec La Villa moderne (1899) de Théophile Bourgeois ou Le Cottage pour tous (1913) de Marius Petitpas15, qui démocratisent la résidence secondaire en s’adressant désormais aux futurs propriétaires plutôt qu’aux architectes.

Typique de la maison de plaisance du XVIIIe siècle (couverture mansardée, avant-corps central, fronton triangulaire, travées régulières, ailes latérales), le château d’Aunoy est un exemple de « maison de campagne [qui] affirme son rôle de pionnière architecturale ». En effet, c’est la première fois (vers 1750, donc) qu’une architecture est intégralement dépourvue de bois, que ce soit pour les combles ou pour les planchers ou plafonds, grâce à l’utilisation de la voûte catalane. Les incendies promettaient ainsi d’être moins ravageurs…
Parallèlement à toutes ces publications, les maisons de plaisance, toujours plus variées, n’ont cessé de se multiplier en Île-de-France, au point de façonner la région : « le patrimoine de la villégiature a tellement forgé l’habitat francilien qu’il y a eu osmose entre les deux »16. Comme l’écrit Marianne Métais : « Du point de vue architectural, elle a libéré les formes, autorisé toutes les associations et donné naissance à une petite maison coquette, le pavillon de banlieue en meulière. En matière d’urbanisme, l’ampleur de la mode de la villégiature est arrivée au point d’engendrer au XIXe siècle un nouveau modèle, le lotissement. »17. Enghien-les-Bains (à partir des années 1820), Maisons-Laffitte (1834) et Le Vésinet (1856) en furent ainsi les premiers exemples.
- Assisté des photographes Stéphane Asseline, Philippe Ayrault et Jean-Bernard Vialles. [↩]
- Le terme est emprunté à l’italien. Carlo Goldoni (1707-1793), le célèbre auteur de la trilogie de La Villégiature, fut sans doute le passeur entre les deux langues, lui qui rédigea ses mémoires en français et traduisit villegiatura par « campagne », le mot n’étant pas encore entré dans notre langue. [↩]
- Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, Lyon, Lieux-dits éditions, 2024, p. 15. [↩]
- Cité dans ibid., p. 16. [↩]
- Léon de Vesly, L’Architecture pittoresque au XIXe siècle, Paris, Lévy, 1877, p. 8. [↩]
- Eugène Chapus, Le Sport à Paris, Paris, Hachette, 1854, p. 131. [↩]
- Précis des leçons d’architecture données à l’école polytechnique, 1802-1805. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5762681g (consulté le 21 octobre 2025). [↩]
- Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k85727s (consulté le 21 octobre 2025). [↩]
- Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1090687n/f5.item (consulté le 21 octobre 2025). [↩]
- Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6372702q (consulté le 21 octobre 2025). [↩]
- Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t53814637.texteImage (consulté le 21 octobre 2025). [↩]
- Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, op. cit., p. 49. [↩]
- L’Architecture pittoresque au XIXe siècle, recueil de villas, pavillons, écuries, kiosques, volières, parcs et jardins, Paris, A. Lévy, 1877. Voir sur Gallica : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k55423941 (consulté le 21 octobre 2025). [↩]
- Léon de Vesly, L’Architecture pittoresque au XIXe siècle, op. cit., p. 7. [↩]
- À ne pas confondre avec le chorégraphe russe Marius Petitpa. [↩]
- Châteaux, villas & folies. Villégiatures en Île-de-France, op. cit., p. 11 [↩]
- Ibid., p. 63. [↩]


























