Portrait de pensionnaire : Sophie Recordier

Sophie Recordier (droits réservés)

Sophie Recordier prépare depuis septembre 2022 une thèse de doctorat à Sorbonne Université sous la direction du professeur Barthélémy Jobert. Ses recherches portent sur le sculpteur lyonnais Joseph Chinard (1756-1813), dont elle prépare le catalogue raisonné.
La Revue de l’art publiera en janvier prochain, dans son numéro 225, son article « Joseph Chinard et les commandes publiques à Lyon en l’honneur de Bonaparte (juin 1800 – avril 1805) ».
Sophie est également lauréate de la bourse « Premier Empire » de la Fondation Napoléon en 2024.

Sujet de thèse : Joseph Chinard (1756-1813), sculpteur lyonnais.

Quelques trompe-l’œil au musée Marmottan-Monet

Paris, musée Marmottan-Monet, « Le Trompe-l’œil ». Exposition du 17 octobre 2024 au 2 mars 2025.

Du 17 octobre 2024 au 2 mars 2025, le musée Marmottan-Monet présente une exposition sur le trompe-l’œil à travers les siècles, l’occasion pour l’institution de mettre en valeur quelques-uns des beaux tableaux que Paul Marmottan a légués à l’Académie des beaux-arts.

Nos lecteurs s’en souviennent peut-être, l’un des peintres préférés de l’érudit était Louis-Léopold Boilly (1761-1845)1. Et comme celui-ci, facétieux de nature, s’est plu à de nombreuses reprises à jouer avec le spectateur, nous n’avons pas été surpris de le voir bien représenté dans la rétrospective conçue par Sylvie Carlier, conservatrice du musée.

Louis-Léopold Boilly, Trompe-l’œil : portrait de Madame Chenard, grisaille à l’imitation de l’estampe, 1813, huile sur toile, Paris, musée Marmottan-Monet, legs Paul Marmottan, 1932

Fraîchement restauré, le Portrait de Madame Chenard possédé par Marmottan se distingue d’emblée par sa sobriété. Ici, point de cartes à jouer, de statuette, de verre brisé ou de papier sortant du cadre, comme il était si courant d’en trouver dans les tableaux des XVIIe et XVIIIe siècles, mais un simple buste féminin qui représente l’épouse de son grand ami, le chanteur Simon Chenard. Seulement, le portrait n’est pas gravé, comme nous pourrions le croire au premier regard, mais peint à l’huile, en grisaille.

Tous les Boilly exposés n’appartinrent pas, loin s’en faut, à Marmottan, mais tous à coup sûr auraient pu rejoindre ses collections. C’est ainsi que l’un des plus fameux trompe-l’œil de l’artiste, celui dit aux cartes et pièces de monnaie (Palais des beaux-arts de Lille), n’aurait pas déparé l’hôtel particulier de la Muette. Le peintre y réinvente l’illusion picturale en la transposant sur le support horizontal d’un guéridon de style Empire. Si l’on en croit un document découvert dans l’un de ses tiroirs, le meuble se serait trouvé dans le cabinet de Napoléon au château de Saint-Cloud – une hypothèse qu’un détail, une pièce à l’effigie de l’empereur isolée des autres sur le plateau, pourrait confirmer.

Louis-Léopold Boilly, Trompe-l’œil aux cartes et pièces de monnaie, vers 1808-1815, huile sur vélin marouflé et enchâssé sur le plateau d’un guéridon en acajou, Lille, Palais des beaux-arts

Napoléon est d’ailleurs à l’honneur des autres tableaux acquis par Paul Marmottan. Le portrait de profil, que réalisa Joseph Sauvage (1744-1818), artiste belge originaire de Tournai et installé à Paris à partir des années 1770, imite les médailles antiques, dont l’esthétique austère et racée plaisait fort au tournant du siècle. L’œuvre fut très appréciée, puisque d’autres versions en sont conservées à la bibliothèque de l’Institut de France, au musée Carnavalet ou encore au château de Malmaison.

Attribué à Piat Joseph Sauvage, Napoléon Bonaparte, Premier consul, vers 1799-1804, huile sur toile, Paris, musée Marmottan-Monet, legs Paul Marmottan, 1932

C’est encore en tant que Premier consul que Bonaparte figure dans la toile de Laurent Dabos (1761-1835). Parmi les documents épars sous le verre brisé en plusieurs endroits, on distingue un paysage dessiné à la sanguine, un « traité définitif de paix » ainsi qu’un autre portrait. Il s’agit du roi d’Espagne Charles IV, qui ratifia le traité d’Aranjuez le 11 avril 1801, lequel entérinait notamment la cession à la France du duché de Parme, du grand-duché de Toscane ainsi que de la Louisiane.

Laurent Dabos, Trompe-l’œil, dit aussi Traité de paix définitif entre la France et l’Espagne, vers 1801, huile sur toile, Paris, musée Marmottan-Monet, legs Paul Marmottan, 1932

Les autres trompe-l’œil de l’exposition sont tout aussi impressionnants, depuis l’Armoire aux bouteilles et aux livres du premier tiers du XVIe siècle jusqu’à la Jade de Daniel Firman, en passant par le portrait de Marie-Thérèse d’Autriche de Liotard ou la Chemise de Jud Nelson.

À gauche : Anonyme, Armoire aux bouteilles et aux livres, vers 1520-1530, huile sur bois, Colmar, musée Unterlinden ; à droite : Jud Nelson, Chemise I (Cardin), série Holos 10, 1985, marbre de Carrare, New York, Louis K. Meisel Gallery

À gauche : Jean-Étienne Liotard, Trompe-l’œil au portrait de Marie-Thérèse d’Autriche, vers 1762-1763, huile sur panneau, Paris, Sylvie Lhermite-King, à droite : Daniel Firman, Jade, 2015, résine peinte, acier, vêtements, perruque, Courtesy Ceysson & Bénétière

En contrepoint de cette belle et riche exposition, l’artiste Carole Benzaken a été invitée, dans le cadre des « Dialogues inattendus » du musée, à proposer sa vision rêvée d’une bibliothèque privée, comme une nouvelle pièce à vivre venant s’ajouter aux anciens espaces de l’hôtel particulier de Paul Marmottan.

Carole Benzaken, Morceaux choisis, 2024, photographie : Candice Domenech-Cabaud

Carole Benzaken, Morceaux choisis, 2024, photographies : Louis Paris et Candice Domenech-Cabaud

Cette création a d’ailleurs été en partie inspirée par une visite de la Marmottane l’an dernier, et le long ruban réalisé par l’artiste (ci-dessus, à gauche) conserve à jamais une trace du grand chantier de restauration de la bibliothèque en représentant la salle de lecture à un moment où elle servait temporairement de lieu de stockage pour le mobilier Directoire et Premier Empire des salles historiques.

Plus que jamais, le musée Marmottan-Monet et la bibliothèque et villa Marmottan sont donc reliés…

Un trompe-l’œil d’Hervé Priou, réalisé expressément pour la scénographie de l’exposition

Sauf mention contraire, toutes les photographies ont été prises par Brice Ameille le 16 octobre 2024.

Image du bandeau : Louis-Léopold Boilly, Un trompe-l’œil, vers 1800-1805, huile sur toile, collection particulière


  1. Voir l’entretien que nous avait accordé Étienne Bréton, auteur avec Pascal Zuber d’une monographie sur l’artiste récompensée par le prix Paul-Marmottan en 2020 : https://marmottan.hypotheses.org/168. []

Le questionnaire de Monsieur Paul (5)

1) Quelle localité ayant été le théâtre d’une importante bataille napoléonienne se cache derrière le nom Slavkov u Brna ?

a) Austerlitz
b) Eylau
c) Waterloo

2) Où Napoléon prétend-il avoir vu le jour ?

a) Dans la salle de bain de sa grand-mère maternelle
b) Dans une auberge d’Ajaccio où ses parents étaient descendus
c) Sur un tapis représentant les héros de l’Iliade et les combats de l’Antiquité

3) Qui est James Gillray ?

a) Un diplomate écossais que Napoléon tente de soudoyer peu avant la bataille de Trafalgar
b) L’équivalent de Talma pour les Britanniques, c’est-à-dire le plus grand comédien de son temps outre-Manche
c) Un caricaturiste anglais qui prend Napoléon pour cible

4) Qu’est-ce qu’un biscayen ?

a) Une balle de gros calibre servant à la charge à mitraille
b) L’en-cas emporté par les grognards dans leur besace
c) Un bagnard de Biscayenne

5) Quel est l’objet ci-dessus ?

a) Un encrier
b) Une balance
c) Un cadenas

6) Quel historien a une vision très négative de Napoléon ?

a) Jean Tulard
b) Henri Guillemin
c) Jules Michelet

7) Qui décide que Napoléon sera le chef de la famille Bonaparte bien qu’il ne soit pas l’aîné ?

a) Sa mère Letizia Bonaparte
b) Son père Charles Bonaparte
c) L’archidiacre Lucien Bonaparte, oncle de son père

8) Quelle symphonie est inspirée de Napoléon ?

a) La 2e symphonie d’Albert Roussel
b) La 3e symphonie, dite l’Héroïque, de Ludwig van Beethoven
c) La 3e symphonie de Gustav Mahler

9) Qui est Armand Samuel de Marescot ?

a) Le « fortificateur » de l’Empire français
b) Le ministre des Affaires extérieures de 1807 à 1810
c) Un général particulièrement courageux, mais qui mourut trop tôt pour être élevé au maréchalat

10) Qu’est-ce que la République parthénopéenne ?

a) La Première République grecque de 1822 à 1832
b) L’éphémère République napolitaine de janvier à juin 1799
c) La République helvétique de 1798 à 1803

11) Qui est Christine Boyer ?

a) La femme de Lucien Bonaparte
b) Une célèbre cantatrice du Directoire
c) La muse du baron Gérard

12) Quand la Grande Armée reçoit-elle son nom ?

a) En 1801, à l’issue de la deuxième campagne d’Italie
b) En 1805, après la bataille d’Austerlitz
c) En 1803, au moment de la préparation du projet d’invasion de l’Angleterre

13) Qui est la femme représentée ci-dessus ?
a) La marquise de Visconti, la maîtresse du maréchal Berthier
b) Désirée Clary, la fiancée de Napoléon
c) La comtesse polonaise Marie Walewska

14) Quelle est la première raison de l’expédition d’Égypte menée par Napoléon en 1798 ?

a) Découvrir les secrets d’une civilisation antique alors mal connue
b) Barrer la route des Indes à l’ennemi anglais
c) Libérer le peuple égyptien de la tyrannie des Mamelouks

15) Qu’est-ce qu’une giberne ?

a) Un coffret en cuir contenant les cartouches
b) Une sentinelle chargée de surveiller l’entrée des palais
c) Un sac où les veneurs de l’empereur mettaient leur gibier

16) Qu’est-ce qu’un bureau d’esprit ?

a) Une urne où les convives d’un dîner étaient invités à déposer un billet spirituel anonyme
b) Un meuble dont le tiroir central est plus petit que les deux tiroirs latéraux
c) Un salon (au sens de cénacle)

17) Comment s’appelle le chapeau ci-dessus ?

a) Une faluche
b) Une calèche
c) Un chapeau à la Paméla

18) Qui est Fra Diavolo ?

a) Un religieux qui exerça, dans l’ombre, une grande influence sur Marie-Louise
b) Un brigand napolitain qui se rebelle contre l’armée française napoléonienne
c) Le plus grand acteur comique du Premier Empire

19) Qu’est-ce que la Physiologie du goût ?

a) Un ouvrage de Brillat-Savarin considéré comme l’un des textes fondateurs de la gastronomie
b) Un essai de Balzac sur les affinités électives qui préludent à la formation des couples
c) Un brouillon laissé inachevé par Talleyrand dans lequel l’homme d’État tentait de montrer que le goût personnel était en fait le réel moteur des actions de ce monde

20) Qu’ont en commun Mathieu Félix, Jean-Baptiste Ravier, Jean Charnay et le père Hilarion ?

a) Ils furent tous les quatre des espions à la solde des ennemis de Napoléon
b) Ils ont tous les quatre usurpé l’identité de l’empereur
c) Ce sont tous les quatre des descendants de maréchaux de l’Empire



Réponses
1-a ; 2-c ; 3-c ; 4-a ; 5-c ; 6-b ; 7-c ; 8-b ; 9-a ; 10-b ; 11-a ; 12-c ; 13-a ; 14-b ; 15-a ; 16-c ; 17-c ; 18-b ; 19-a ; 20-b

Quelques précisions…

Question 2.
C’est évidemment une légende. Letizia Bonaparte confiera : « Nous n’avons pas de tapis dans nos maisons de Corse, encore moins en été qu’en hiver. » Voir : https://www.lhistoire.fr/arrivisme-et-propagande-comment-on-devient-bonaparte-0 (consulté le 14 octobre 2024).

Question 3.
Surnommé “the father of the political cartoon”, James Gillray (1756-1815) est un caricaturiste anglais célèbre pour avoir brocardé les puissants de son temps, en particulier George III et Napoléon. Bonaparte fut en effet dès 1798 la cible des satiristes britanniques, qui s’en donnèrent à cœur joie durant tout son règne. Mentionnons, outre Gillray, George Woodward, Charles Williams et George Cruikshank.
Voir Tim Clayton et Sheila O’Connell, Bonaparte and the British. Prints and propaganda in the Age of Napoleon, Londres, British Museum , 2015.

Question 4.
Les biscayens sont des « balles cylindriques de gros calibres (20 à 30 mm de diamètre (contre 17 mm pour les balles de fusil et 14 mm pour les balles de pistolet), réunies en grappes et placées dans des boîtes dites “boîtes à mitraille”, tirées à courte distance par l’artillerie sur le champ de bataille. » (Aude Nicolas, Destins d’officiers. Quand l’objet témoigne, Lyon, Édition Libel, 2023, p. 98).

Question 5.
Remontant au XVIe siècle, le cadenas est une sorte de plateau qui abrite, à l’une de ses extrémités, un coffret destiné aux couverts et parfois aux épices.
Il s’agit ici du cadenas en vermeil réalisé par l’orfèvre Henry Auguste pour l’impératrice Joséphine à l’occasion du sacre de Napoléon le 2 décembre 1804. La boîte, ornée d’une frise figurant un Amour entouré de deux zéphyrs, comprend trois compartiments pour le sel, le poivre et, au cente, les cure-dents.

Question 6.
Critique littéraire, historien et polémiste, Henri Guillemin (1903-1992) s’est souvent attaqué à ce qu’il appelait « l’histoire bien-pensante », affirmant vouloir déconstruire les enseignements scolaires et universitaires, par trop éloignés de la vérité, selon lui. Chrétien mais anticlérical, gaulliste dans les années 1940 mais se considérant comme un homme de gauche, cet ancien normalien se fit connaître du grand public helvétique par ses émissions historiques pour la Télévision suisse romande.
Notant en préambule de son Napoléon tel quel (1969) : « Il est parfaitement vrai que je n’aime pas Napoléon Bonaparte », Guillemin tenait l’empereur pour un homme qui « ne convoite que la considération, l’argent et le plaisir ».
L’intégralité de ces émissions sur Napoléon est accessible ici : https://www.youtube.com/watch?v=uRUfFeTmuc8 (consulté le 15 octobre 2024). Voir aussi : https://www.rts.ch/archives/dossiers/11217146-napoleon.html (consulté le 15 octobre 2024).

Question 8.
Composée en 1803-1804, la troisième symphonie de Beethoven devait être dédiée à Bonaparte, le « libérateur de l’Europe », qui portait alors les idéaux de la Révolution française. Mais lorsque Napoléon se couronna empereur, Beethoven fut tellement déçu qu’il biffa la dédicace initiale et substitua une marche funèbre à la marche triomphale originellement prévue.

Question 9.
Marescot est nommé le 5 janvier 1800 premier inspecteur général du génie, fonction qu’il occupera jusqu’au 4 septembre 1808, date à laquelle on lui fera porter la responsabilité de la défaite de Bailén contre les Espagnols.
« Au sein de son Empire, Napoléon veut – et Marescot conçoit – un réseau fortifié coordonné de lignes de force et de communication, destiné à accompagner la Grande Armée ans ses déplacements et à assurer ses approvisionnements du Niémen à l’Andalousie. La fortification est aussi intérieure à l’Empire. Elle prend la forme de routes militaires fortifiées, équipées de magasins, d’hôpitaux pour les besoins de l’armée : c’est le cas de la route du Simplon entre la France et l’Italie. […] [Marescot] a véritablement “pensé”, de 1800 à 1808, le schéma de protection de toutes les frontières de l’Empire, qu’il a ensuite fait fortifier selon les “intentions” de l’Empereur et Roi, son maître. […] Notre conclusion générale sur tous ces systèmes frontaliers est assez sombre : pour le génie et son chef, planifier sur le temps long est souvent inopérant […]. C’est un travail toujours inopérant, car les circonstances en décident sans cesse autrement. […] Les ingénieurs et Marescot travaillent sur un sol mouvant. […] Leur tâche, fortifier l’Empire, était proprement irréalisable au vu de l’étendue territoriale démente de cet ensemble couvrant une grande partie de l’Europe occidentale. » (Gérard Ermisse, Marescot, le Vauban de Napoléon, Paris, Éditions Pierre de Taillac, 2023, p. 108-109 et p. 124-125).

Question 12.
La Grande Armée reçoit son nom « au camp de Boulogne, au moment de la préparation du projet d’invasion de l’Angleterre en 1803. Composée des unités qui n’appartiennent pas à la Garde [impériale] proprement dite, elle intègre également les troupes des États alliés au gré des campagnes militaires. L’évolution des effectifs de la Grande Armée de 1805 à 1812 passe de 493 312 hommes à environ 1 152 725 voire 1 399 760 soldats en seulement sept ans. » (Aude Nicolas, Destins d’officiers, op. cit., p. 56).

Question 13.
« Berthier a rencontré la marquise Visconti, à Milan, au cours de la première campagne d’Italie. Il en tombe éperdument amoureux. La marquise, alors âgée de 36 ans, est mariée au marquis de Visconti et a deux enfants. […] Berthier devient le sigisbée de la belle marquise. Elle le suit ensuite à Paris. Mais les campagnes militaires le séparent de nouveau.
En Égypte, Berthier se morfond de son absence. Napoléon s’en souvenait encore à Sainte-Hélène. “Jamais je n’ai vu de passion comme celle de Berthier pour madame Visconti ! En Égypte, il regardait la Lune à la même heure qu’elle y jetait les yeux elle-même. Au milieu du désert, une tente lui était réservée ; il y avait le portrait de madame Visconti, il y brûlait des parfums.” […] De retour à Paris, il retrouve la marquise avec laquelle il forme ensuite un couple quasi officiel, le marquis restant à Milan où il occupe d’importantes fonctions dans la République cisalpine.
Napoléon n’apprécie guère la présence à ses côtés de ce ménage illégitime […]. Il ne cesse […] de harceler Berthier afin qu’il se marie […]. Berthier résiste, toujours amoureux de la marquise, puis finit par céder et épouse en 1808 la princesse Élisabeth de Bavière. Il n’entend cependant pas rompre la relation qu’il entretient depuis douze ans avec la marquise de Visconti. […] Berthier pratique donc aux yeux de tous la bigamie, continuant à manifester une grande sensualité auprès de la marquise tout en faisant trois enfants à sa femme légitime. » (Jacques-Olivier Boudon, Le Sexe sous l’Empire, Paris, La Librairie Vuibert, 2019, p. 72-73).

Question 16.
« Les “salons” – entendre par là les réunions à jour fixe – entre gens choisis dans une demeure privée, animés par une maîtresse de maison (plus rarement un maître), sont un “objet historique” qui subjugue depuis longtemps. Les noms usités sont société, cercle, parfois cénacle, ou, mieux encore, bureau d’esprit. Car c’est bien de cela qu’il s’agit : se montrer spirituel. Il convient d’offrir et d’échanger des saillies pétillantes, des plaisanteries subtiles, entremêlées de déclamations de poèmes, d’auditions musicales ou théâtrales. Le tout pimenté de parties de cartes et de bols de punch. » (Chantal Prévot, Le Sexe contrôlé. Être femme après la Révolution, Paris, Passés composés, 2024, p. 169).

Question 17.
Le « chapeau à la Paméla » est un couvre-chef à large bord retenu par des rubans noués sous le menton. Il fait référence à l’héroïne du roman de Samuel Richardson, Paméla, ou la vertu récompensée (1740).
La faluche est le béret de velours noir adopté en 1888 par les étudiants français lors du 800e anniversaire de l’université de Bologne. Quant à la calèche, elle est une sorte de capuche qui protège les coiffures sophistiquées des dames.

Question 19.
Le titre intégral de l’ouvrage de Jean Anthelme Brillat-Savarin (1755-1826), magistrat de profession, est le suivant : Physiologie du goût, ou Méditations de gastronomie transcendante ; ouvrage théorique, historique et à l’ordre du jour, dédié aux gastronomes parisiens, par un professeur, membre de plusieurs sociétés littéraires et savantes.
Son préfacier de 1848, le romancier et journaliste Alphonse Karr, lui fait ce bel éloge : « Je n’avais jamais parlé sans mépris de la gourmandise, jusqu’au moment où j’ai lu la Physiologie du goût de Brillat-Savarin ; j’avais vu dans la gourmandise la plus brutale, la plus égoïste, la plus bête des passions ; la lecture de Brillat-Savarin m’a rendu honteux de ne pas être gourmand. En effet, quand on a vu tant d’esprit, de finesse, de gaîté, de philosophie chez un gourmand de profession, on regrette de ne pas avoir reçu de la nature les facultés nécessaires pour apprécier les plaisirs de la table […] et on envisage l’orgueil qu’on a manifesté à ne pas être gourmand. » Cité dans Jean-Robert Pitte, Brillat-Savarin, le gastronome transcendant, Paris, Éditions Tallandier, 2024, p. 177.

Question 20.
« Voici comment L’Ami de la religion et du roi, journal fondé en 1814, relate l’escroquerie de Mathieu Félix : “un aventurier, nommé Félix, a parcouru [à l’été 1815] quelques départements en se faisant passer pour Buonaparte, et en débitant des contes absurdes sur ses projets et ses moyens. Il a été arrêté, et est aujourd’hui dans les prisons de Vienne du Dauphiné. Il ne paraît pas qu’il eût réussi à faire beaucoup d’effet dans les villages qu’il parcourait.” […]
La même année, et seulement quelques jours après l’aventure avortée de Félix, survient dans l’Ain un autre Empereur. Il s’agit de Jean-Baptiste Ravier […] Militaire retiré, [il] rejoint son pays natal dans le milieu du mois d’août 1815. […] La chevauchée de Ravier ne cesse que le 20 février 1816, soit six mois après les faits [i.e. après avoir usurpé l’identité de Napoléon auprès de simples gens : élagueurs, aubergistes…], lorsqu’il est arrêté par les autorités de Seine-et-Marne.
Durant l’été 1817, dans le même département de l’Ain, apparaît à nouveau Napoléon. Nous avons affaire ici à un usurpateur d’identité des plus habiles [Jean Charnay, ancien militaire se disant instituteur et colporteur], qui réussit à tenir son rôle pendant plus d’un mois. […]
Notre quatrième aventure […] met en scène un prêtre […] Joseph Tissot, en religion le père Hilarion […]. Son projet est de fonder “dans chaque département un véritable asile pour les aliénés, en louant ou achetant une ferme rustique”. […] En 1821, le père Hilarion achète […] le château de Saint-Alban en Lozère, près de Mende […] il compte [y] installer un asile d’aliénés. […] Marquiset [sous-préfet de la Lozère], piqué de curiosité, se renseigne auprès du capitaine de gendarmerie […]. Ce dernier lui répond “tout bas”, comme sous le sceau du secret […] “c’est l’Empereur !”. Le sous-préfet s’exclame, ahuri : “mais il est mort depuis deux ans !” Peu importe, le capitaine de gendarmerie, tout comme un certain nombre de gens dans le département, est certain que Napoléon a enfin trouvé dans le château de Saint-Alban un lieu de retraite où couler des jours paisibles. […] [Marquiset] est frappé de « l’extraordinaire ressemblance du père Hilarion avec Napoléon. Ceci expliquerait l’attitude des villageois à son égard et leur croyance en son identité avec l’Empereur. Le père Hilarion ne cherche pas à démentir ces rumeurs, bien au contraire : ne lui permettent-elles pas de payer ce château qu’il a acheté à crédit et d’entreprendre les travaux nécessaires à son aménagement en hospice ? » Nathalie Pigault, Les Faux Napoléon, Paris, CNRS éditions, 2018, p. 24-40.


Pour accéder aux autres questionnaires : https://urlr.me/rBLXy


Légendes des illustrations
De haut en bas :
– James Gillray, The Plumb-pudding in danger [Le Pudding en danger], 26 février 1805, gravure coloriée à la main, © Wikimedia Commons cc-by-3.0
– Henry Auguste, Cadenas de l’impératrice, 1804, vermeil, château de Fontainebleau, https://www.photo.rmn.fr/archive/93-004784-01-2C6NU0HTJKIA.html (consulté le 14 octobre 2024)
– Zéphirin Belliard, Armand Samuel de Marescot, sans date, gravure, 54 x 36 cm, Paris, musée de l’Armée, © Wikimedia Commons cc-by-3.0
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Armand_Samuel_de_Marescot.jpg?uselang=fr
– François Gérard, Portrait de Giuseppa Visconti, marquise de Borgoratto (1760-1840), 1810, huile sur toile, 226,5 x 146 cm, Paris, musée du Louvre ; https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010059691 (consulté le 14 octobre 2024)
– Chapeau à la Paméla, Costumes parisiens, 1801-1802, gravure, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

Image du bandeau : salle de billard du château de Malmaison, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

Des nouvelles de nos anciens

Parce que nous gardons toujours un œil sur nos Marmots, il est logique que nous vous donnions quelques nouvelles de nos anciens résidents !

Notre tout premier pensionnaire, Doyle Calhoun, qui a séjourné à la bibliothèque l’été 2021, a été élu Assistant Professor à Cambridge, dans le plus vieux collège de l’université, Peterhouse1. Il y dirige depuis cette rentrée le département des Studies in Modern and Medieval Languages et vient de publier The Suicide Archive: Reading Resistance in the Wake of French Empire (Duke UP, 2024), un ouvrage directement issu de sa thèse. À travers une relecture des archives coloniales françaises et de la littérature africaine et afro-antillaise, il démontre que le suicide peut s’avérer pour les esclaves un langage politique de l’extrême.

Justine Lécuyer, pensionnaire en 2023-2024, a obtenu pour sa thèse sur Le tapissier-décorateur de 1848 à 1914 : permanences et mutations d’une profession au cœur de l’industrie française de l’ameublement (Sorbonne Université) le Prix de jeune chercheur en arts appliqués, décerné chaque année par l’Association des amis du Zentralinstitut für Kunstgeschichte (ZIKG). Elle séjournera à Munich de novembre 2024 à janvier 20252.

Justine Lécuyer recevant son prix au Zentralinstitut für Kunstgeschichte, à Munich (droits réservés)

Enfin, Tatiana Probst, en résidence à la villa Marmottan de février à juillet 2024, a eu la joie et la fierté d’entendre son œuvre Du gouffre de l’aurore être créée par l’orchestre et la maîtrise de Radio France le 13 septembre dernier à l’auditorium de Radio France3.

Tatiana Probst et Mikko Franck, directeur musical du Philharmonique de Radio France, création de l’œuvre Du gouffre de l’aurore, 13 septembre 2024 (droits réservés)

Image du bandeau : une classe du collège Longchamp, date inconnue, © Wikimedia Commons cc-by-3.0

  1. Sa page sur le site de Peterhouse : https://www.pet.cam.ac.uk/person/dr-doyle-calhoun. []
  2. Sa page sur le site du ZIKG : https://www.zikg.eu/personen/JLecuyer. []
  3. Une brève présentation vidéo est accessible à l’adresse suivante : https://www.youtube.com/watch?v=gCuE0_LK0z4 (consulté le 8 octobre 2024). []